Como as Editoras Podem Acompanhar a Utilização da Sua Música
As editoras veem composições, não gravações — o que transforma o acompanhamento da utilização num problema de correspondência. Veja como abordá-lo.
Uma editora controla composições. Os sistemas de monitorização detetam gravações. Por isso, qualquer questão sobre utilização começa com um passo de tradução: que composição representa esta gravação detetada e quais são as suas quotas nela?
Comece pelo catálogo, não pela monitorização
A qualidade da deteção está limitada pela qualidade do catálogo. Antes de acrescentar qualquer fonte de monitorização, garanta que cada obra tem um ISWC quando este exista, uma lista completa de autores com as respetivas quotas, as gravações que conhece com os seus ISRC e um âmbito territorial explícito para os seus direitos.
Fontes que vale a pena combinar
- Extratos de distribuição das sociedades: são a referência, mas são lentos e só mostram aquilo que já foi associado.
- Dados de deteção em radiodifusão e digital: chegam a tempo, mas chegam como gravações que ainda têm de ser associadas a composições.
- Cue sheets e confirmações de sync: são a prova principal da utilização audiovisual.
Reconcilie e só depois investigue
O resultado que quer é uma comparação por obra, por território e por período entre a utilização detetada e a utilização reportada. Tudo o que é detetado mas não reportado é uma pergunta. Tudo o que é reportado com uma quota inesperada é outra pergunta.
Por onde começar
Ordene por valor potencial em vez de por volume. Um punhado de utilizações em radiodifusão de valor elevado merece normalmente atenção antes de milhares de streams de valor reduzido. E não esqueça que a plataforma complementa as suas sociedades e administradores — não os substitui, e qualquer reclamação continua a ser apresentada através deles.