Wie Musikverlage die Nutzung ihrer Musik verfolgen
Musikverlage sehen Kompositionen, nicht Aufnahmen — damit wird die Nutzungsverfolgung zu einem Zuordnungsproblem. So gehen Sie es an.
Ein Musikverlag kontrolliert Kompositionen. Monitoring-Systeme erkennen Aufnahmen. Jede Frage nach der Nutzung beginnt deshalb mit einem Übersetzungsschritt: Welche Komposition steht hinter dieser erkannten Aufnahme, und welche Anteile halten Sie daran?
Beim Katalog beginnen, nicht beim Monitoring
Die Qualität der Erkennung ist durch die Qualität des Katalogs gedeckelt. Bevor Sie eine weitere Monitoring-Quelle anbinden, sollte jedes Werk einen ISWC haben, sofern einer existiert, dazu eine vollständige Urheberliste mit Anteilen, die Ihnen bekannten Aufnahmen samt ISRC und einen ausdrücklich definierten territorialen Geltungsbereich Ihrer Rechte.
Quellen, die sich zu kombinieren lohnen
- Ausschüttungsabrechnungen der Verwertungsgesellschaften: verbindlich, aber langsam — und sie zeigen nur, was bereits zugeordnet wurde.
- Erkennungsdaten aus Broadcast und Digital: zeitnah, kommen aber als Aufnahmen an, die noch Kompositionen zugeordnet werden müssen.
- Cue Sheets und Sync-Bestätigungen: der zentrale Nachweis für audiovisuelle Nutzung.
Erst abgleichen, dann nachgehen
Das gewünschte Ergebnis ist ein Vergleich von erkannter und gemeldeter Nutzung — je Werk, je Territorium, je Zeitraum. Alles, was erkannt, aber nicht gemeldet wurde, ist eine Frage. Alles, was mit einem unerwarteten Anteil gemeldet wurde, ist eine andere.
Wo Sie zuerst ansetzen
Priorisieren Sie nach potenziellem Wert statt nach Volumen. Eine Handvoll hochwertiger Broadcast-Nutzungen verdient in der Regel mehr Aufmerksamkeit als tausende geringwertige Streams. Und denken Sie daran: Die Plattform ergänzt Ihre Verwertungsgesellschaften und Administratoren — sie ersetzt sie nicht, und jeder Claim läuft weiterhin über sie.